素描的四条线决定画面成败

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四条线，关系着绘画对象的“形”“体”“势”“光”，决定着素描的成功与否。它们分别是：轮廓线、转折线、动态线、投影线。
一、轮廓线：没有轮廓就没有“形”。
　　首先要用轮廓线确定对象的基本形和形的特征。
　　轮廓其实也就包括外轮廓和内轮廓。二者是相互依存的，外轮廓画错了，内轮廓必然跟着错;当然，内轮廓的型如果错了也会影响外轮廓的准确。故必须两者结合起来去观察并结合起来画才对。
　　存在的问题是容易把两者分开来观察，分开来画，分开来检查。要知道：轮廓绝非指简单的物体的外框，要内部和外部兼顾方可画准。
　　外、内轮廓的基本比例、位置如不正确，那么包含其中的一切细节的形都会跟着一起错。一步走错会步步走错，故轮廓的确定须严而又严，慎之又慎。严和慎不是要你谨小慎微、缩手缩脚，而是要求胆大心细。也只有大胆谨慎的落笔之后，方可知所画的正与误。要敢于肯定又要在出现错误时敢于否定、敢于去改正。
　二、转折线：没有转折线就没有“体”。
　　认为只要画出明与暗就会表现出立体感是不正确的。其实关键在于是否找到了立体物的正确的转折位置，并能用各种方式把这转折位置表现出来。明暗关系只是帮助表现体积，而不能决定准确的立体形，转折线才是表现出体积的根本所在;没有转折就不会产生体面，也没有明暗存在的具体位置。画了转折，不画明暗也会产生体积感。
　　抓住转折线不仅能划分出物体的体面，同时也从而推出了空间。我们所说的“抓前头，推后头”指的是要抓住形体前面的转折部分，画出它的正确转折位置。
　　没有转折线，受光、半受光、不受光这三大部分就无法区分开。没有转折线，形体的特点就无法正确表达出来。
　　只画轮廓线，不同时画出转折线，就会产生形体错觉，不利于判断轮廓的准确与否。必须把反映形的轮廓线与表达。体积的转折线同时画出来，并结合起来去观察形与体的效果，才能在视觉上造成完整的形象感，才能确定画的对与错。
　　在画物体正面光和分散光源的作业时，由于没有明确的亮部与暗部，没有大的深浅变化，这时对结构的理解，对转折线的认识就显得尤其重要了。
三、动态线：不抓动态线就没有“势”。
　　动态线其实不代表任何具体形体，它是对动态的认识的一条虚构的动势线。对物象的动态既要客观地感受它，又需要强调它甚至夸张它。动态既要有表达的明确性，又需有想象力的夸张。在轮廓阶段，有一条或几条表示运动趋势的“线”是必要的。它可以虚拟于纸上，也可以铭记于心中而不画于纸上。
　　四、投影线：不画投影线就没有“光”。
　　在有光源的情况下，在画轮廓线、转折线的同时应画出投影的轮廓线。它不但可以确定投影的形，以帮助检查轮廓和转折线是否正确。而且还会直接造成光的效果。
　　投影线就是实的。它不同于面的转折线，也不同于有空间关系的轮廓线。
　　投影和暗部、明暗交界线相互连在一起，构成暗部中的一个整体。